岭南书画：成系列收藏书画实现价值最大化作者:徐毅儿2014-07-2811:27:16来源:信息时报.panel-ove-开云app官方下载安装

    20世纪初，在古时曾被称作“南蛮之地”的广州，一个震动中外的画派——岭南画派问世了。时至今天，这个被冠上“岭南”的岭南画派，早已从最初的地域性画派，发展到全国性影力极大的画派，沦为广东人乃至中国人的自豪。

    随着岭南画派社会影响力的日益提高以及艺术价值被更进一步挖出，整体价格水平也一路下跌，甚至连当代艺术家作品也以致于数万元一平方尺。如何在这滚滚前进的“投资大流”中，以受限的资金买下具备确实珍藏价值的艺术佳作，构建投资收益最大化？本报《艺术周刊》将埸两期为您剖析探究，投石问路。    第一步理解历史辨别发展脉络     投资，您是自由选择盲目波澜，还是经过理性分析、辨别，挑选自己确实理解的投资标的展开有效地配备？只不过，无论是艺术品投资还是其他产品投资，道理都是相连的。

要超过投资收益最大化，首先您要理解投资标的。重返到艺术品投资与珍藏而言，即是“理解历史，辨别发展脉络”。    问世于20世纪初的“岭南画派”，其创始人是被誉为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，又称“二高一陈”。“二高一陈”早年大力投身于孙中山的民主主义革命，在民主革命活动中兼任实践中国画改革，推展国画创意，不但大力办刊撰文宣传点评，开设画院画馆，收授门人弟子（这方面主要是二低），还在大学、美术专科学校供职和讲学，常常举行画展，从广东到上海、南京、桂林等地，都有他们的活动足迹，他们不但不遗余力地宣传新的国画观，培育了大批美术人才，而且更加大力付诸实践，以大量开拓性而又独具个人风格的创作，一浸国画传统面目，沦为“民初画坛上最先革新中国画的典范”，使广州沦为二十世纪20~30年代与上海、北京“三足鼎峙”的画坛三大焦点之一。

    “‘岭南三杰’早年都学画于居廉，高剑父、陈树人必要师从居廉，高奇峰则通过其兄剑父的转授而学。”广州艺术博物院副研究馆员王坚讲解，居廉（1828~1904），最初学画于其堂兄居巢（1811~1865），因为皆以绘画有名，时称“二居”：“二居的绘画十分侧重对大自然实物的素描，以没骨法为基本，融进‘撞到粉’、‘撞到水’技法而展现出出有特殊效果，构成清同治光绪年间广州名噪一时的‘居派’。”     王坚告诉他记者，二居画中的“没骨法”，就是指师承中承继的一种国画传统，是师承宋光宝、孟觐乙两位江苏“没骨花鸟名手”而习得的。“可见，岭南画派源出于传统国画没骨素描一门，其承传关系是：五代黄筌——北宋徐崇嗣——清初恽南田——清中宋光宝、孟觐乙——清末居巢、居廉——民国高剑父、陈树人、高奇峰。

”王坚如是说。    第二步纵向分析圈定潜力画家     “事实上，艺术品珍藏，除了具备投资属性以外，更加最重要的是珍藏其发展历程和文化内涵。因此，人们所说的玩珍藏，应当玩游戏的是心情，缴的是历史，藏的是科学知识。

”广东精诚所至艺术品拍卖会有限公司董事总经理陈绮雯指出，艺术品珍藏不不应随大流，不该拼成资金，而是要有文化高度和思想内涵。具备近20年来的拍品征求、交投经验的陈绮雯支招：“玩游戏珍藏第一步是理解历史，辨别发展脉络；第二步就是纵向分析，圈定潜力画家。”     “以岭南画派第一代为事例，代表人物‘二高一陈’的作品，意味著是尤为重点的投资与珍藏对象。但，谁的作品极具投资贬值潜力，投资性价比最低？这就是必须展开综合分析。

”陈绮雯以拍卖会数据为事例分析：“根据雅昌拍卖会纪录表明，高剑父与高奇峰的作品上拍电影亲率以及拍卖成交尺价，皆较陈树人低许多，由此可见，陈树人是三人当中尤为世人所忽视的。毕竟，陈树人没普遍的弟子群体是其稍微逊色的一点。但事实上，陈树人的艺术水准远比高剑父、高奇峰较低，而且陈树人的作品广泛更加严肃，交际之作少。

”陈绮雯讲解，极富诗人气质的陈树人，除了讲究展现出诗一般的大自然意境之外，还是“岭南三杰”中最轻形式美感的一个：“现时的拍卖会均价仅有为4~5万元/平方尺，远较二强弱，别具贬值潜力。”     “同时，我亦十分寄予厚望高奇峰的作品。”陈绮雯指出，与高剑父、陈树人比起，高奇峰作品的日本画风和西画写实主义因素更加浓厚，受居贞花鸟画的束缚更加小：“虽然高奇峰在44岁之后英年早逝，但他先后创立的‘美学馆’、‘天风楼’，沦为了主张画学，展开美育、提升国民素质的有力武器，为世人所推崇。

”     “除了注目代表人物外，玩游戏珍藏还应当要有纵向分析的广度。”广东知名书画收藏家孔繁乐指出，注目岭南画派必定无法忽视广东国画研究会：“广东国画研究会是活跃于二十世纪20~30年代广东地区的一个最重要美术社团，其宗旨是高扬传统画学、确保国画学统。其代表画家有潘龢、潘景吾（达微）、姚礼修（粟若）、李耀屏（瑶屏）、赵浩（浩公）、卢振寰、卢观海、温其球（幼菊）、黄少梅、李凤廷、黄君璧、朱般若、邓芬（诵再行）、卢子枢、罗卓（艮斋）、李居端（研山）、容祖椿（仲生）、张虹（谷雏）、冯缃碧、罗仲彭、蔡守等。他们精心创作的艺术作品，沦为留下后人的一笔宝贵文化遗产。

”     第三步系列珍藏展现出文化价值     陈绮雯十分接纳孔繁乐的观点，她告诉他记者，广东精诚所至拍卖行在征求第一代岭南画派拍品的时候，亦尤其注目到同时期广东国画研究会的名家佳作：“将要十月举办的2014精诚所至秋季艺术品拍卖会，我们征求到一批来自广东国画研究会的作品，还包括潘达微、赵浩公、卢振寰、黄君璧、邓芬、李居端、容祖椿等。我本人更为讨厌温其球、容祖椿、潘达微等人的作品。尤其是甘其球，事实上，其在广东的地位十分之低，高剑父也十分敬重他。”     对于广东国画研究会成员的“潜力股”自由选择，书画收藏家孔繁乐则尤其寄予厚望卢子枢和李耀屏的走势：“卢子枢书画检验及创作兼任擅。

他的山水画从‘四王’上窥见宋元，工整秀气。李耀屏于‘四王’之径多所禅，后来更加参以西洋技法，其山水多写出层峦迭嶂。更为重要的是，二人均有后人及弟子在沿袭、承继其绘画艺术，而且学有所成。例如，李耀屏的弟子，如黄君璧、吴梅鹤等后来都沦为学有所成的名画家，而他的后人李定寰、李嘉欣也仍然致力于中画传统绘画研究和创作。

必须尤其明确提出的是，目前，卢子枢和李耀屏的作品拍价还非常低，每平方尺价将近2万元，甚至比众多当代画家画价低，十分有一点投资和注目。”     除了展开纵向分析，圈定潜力画家之外，陈绮雯还尤其明确提出了“系列珍藏，展现出文化价值”的投资观点。“所谓‘系列珍藏’，是指以一条师承脉络而积极开展的系列珍藏模式。

例如，王坚副研究馆员所辨别的‘传统国画没骨素描一门’脉络，又或者以师承关系、交流范围为界，找寻脉络清晰而时间跨度较小的系列珍藏线路，例如：高奇峰与‘天风七子’，高剑父与‘春睡画院’，陈树人与‘春游不会’等。”     陈绮雯举例讲解，上个世纪30年代，在二沙岛“天风楼”内，天风楼主人高奇峰及其七个知名的弟子周一峰、张坤仪、叶少秉、何漆园、容漱石、黄少强、赵少昂等一起讲艺、作画、雅集，联合童年了四年亦师亦友的黄金时光，而“天风七子”更加沦为了高奇峰传派的代名词。

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